Don Giovanni en version concert au TCE: Cyrille Dubois sublime en Don Ottavio

Dégraissés de tout décor et sertis dans une simple épure scénographique, les opéras en version concert régulièrement programmés au Théâtre des Champs-Élysées (TCE) sont, pour l’amateur de lyrique, l’opportunité de réviser ses classiques, bruts de décoffrage en quelque sorte, mais dans des formations inédites, toujours de très haute tenue. C’était encore le cas ce 20 janvier, avec un Don Giovanni d’exception, servi dans la mouture originelle pragoise (antérieure à la viennoise), et porté au sommet par l’Orchestre et chœur Les Ambassadeurs – La Grande écurie, gardien comme l’on sait, dans le sillage creusé jadis par Jean-Claude Malgoire, d’une authenticité contextuelle et grammaticale que sanctionne l’interprétation sur instruments d’époque. 

En mars prochain, à l’Auditorium de la Maison de Radio France, on retrouvera ces « ambassadeurs » –  du baroque en particulier – pour un Dardanus de Rameau revisité dans l’ultime version, inédite, de la partition, millésimée 1744. Mais auparavant, dès la mi-février, le TCE nous promet un Persée, de Lully, œuvre de 1682, sous les auspices du Concert spirituel – au pupitre, son émérite fondateur Hervé Niquet – et du Centre de musique baroque de Versailles. 

Pour revenir au Don Giovanni de ce lundi, sans offense il se pourrait que l’auditeur ait gagné au change avec la défection de Léo Vermot-Desroches, souffrant, qu’on attendait en Don Ottavio, et que le ténor Cyrille Dubois a pris le risque de remplacer au pied levé, partition en main – il est vrai qu’il avait merveilleusement chanté le rôle à l’Opéra de Paris fin 2023.  Toujours est-il que, d’une amplitude qui le mène sans faillir de Haendel à Britten en passant par le vaste spectre du bel canto, sans compter le champ largement labourable encore de la mélodie française, le répertoire de Cyrille Dubois est d’une stupéfiante richesse. En novembre dernier, toujours au TCE, et déjà dans une production Les Grandes Voix comme pour le Mozart qui nous occupe ici, il endossait pour la première fois le rôle-titre du Comte Ory (Rossini) avec une maestria vocale assortie d’une présence scénique impeccable, pleine de drôlerie. C’était encore le cas cette semaine : vibrato serré, timbre d’une délicatesse, d’une musicalité sans pareilles. À ses côtés, dans le rôle-titre, le baryton vertigineusement expressif Florian Sempey ; l’autre baryton, Thomas Dolié, en Leporello d’une alacrité, d’une fantaisie qui lui acquiert d’emblée tous les suffrages ; une Donna Anna cristalline sous les traits de Marianne Croux ; Catherine Trottmann en Zerlina, d’une incomparable intensité… Seule la mezzo Marion Lebègue peinait, nous a-t-il semblé, dans les redoutables volutes de Donna Elvira du grave à l’aigu. Pour le reste, c’était du grand art. À vos agendas !  

Don Giovanni, de Mozart en version concert. Avec Florian Sempey, Cyrille Dubois, Marion Lebègue, Thomas Dolié, Catherine Trottmann, Louis Morvan. Direction : Mathieu Romano. Les Ambassadeurs La Grande Ecurie. TCE .  C’était le 20 janvier.  

Et bientôt :

Persée, tragédie lyrique de Jean-Baptiste Lully, en version concert. Direction : Hervé Niquet. Orchestre et Chœur Le concert spirituel, Chantres du Centre de musique baroque de Versailles. TCE.  Le 14 février, 19h30. Dardanus, tragédie lyrique de Jean-Philippe Rameau, en version concert. Les Ambassadeurs, La Grande écurie. Chœur de Chambre de Namur. Direction : Emmanuel Resche-Caserta.  Auditorium Maison de la Radio et de la Musique. Le 18 mars 2025, 20h.

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